ضريح تورابك خانم

كانت كونيا أورغنج، وهي كركانج (الجرجانية) في العصور الوسطى، عاصمةَ خوارزم منذ القرن الثاني عشر^٢. ودمّرها جيش جنكيز خان سنة ١٢٢١، ثم أُعيد بناؤها، وتذكر إيكوموس أنها وُصفت حينئذ بأنها «أجمل مدن الترك»^٢. وبعد الفتح المغولي صار شمال خوارزم، ومنه أورغنج، من أراضي القبيلة الذهبية، ثم ظهرت هناك في أواخر القرن الرابع عشر سلالة صغيرة مستقلة من أتراك القونغرات تُعرف بآل صوفي^٢،٣،٨. وهاجمت قوات تيمور المدينة بين ١٣٧٢ و١٣٨٨، وفي سنة ١٣٨٨ سحق تيمور سليمان صوفي ودمّر أورغنج^٢،٨. وتنسب الرواية المحلية الضريح إلى تورابك خانم، زوجة قتلغ تيمور والي القبيلة الذهبية، وراعية خانقاه (زاوية صوفية) الشيخ نجم الدين كبرى^٣.

لا يسجّل أي نقش اسمَ الباني أو تاريخ البناء، وكلاهما موضع خلاف^٣،٥،٦. فتقرير صحفي نُشر سنة ٢٠٢١ في صحيفة «العصر الذهبي» التابعة لوكالة الأنباء الرسمية في تركمانستان يؤرّخ المبنى بثلاثينيات القرن الرابع عشر، في عهد قتلغ تيمور، مستندًا إلى ما رواه ابن بطوطة عن أورغنج^٧. ويعطيه تقييم إيكوموس لسنة ٢٠٠٥ الفترة ١٣٦٠-١٣٨٠ مع علامة استفهام، ويؤرّخه آرك نت وإرسيكا بسنة ١٣٧٠ بوصفه مدفنًا لأسرة آل صوفي، ويضيف آرك نت أنه يُعتقد أنه يضم حسين صوفي^٢،٣،٤. وفي سنة ٢٠١١ رأت ليزا غولومبيك في مجلة «مقرنص» (Muqarnas) أنه ليس تأسيسًا من ثلاثينيات القرن الرابع عشر ولا من سبعينياته، بل إعادة بناء من عهد تيمور بعد ١٣٨٨، أي نحو ١٣٩٠-١٤٠٥^٥،٦.

تصف إيكوموس الضريح بأنه أكبر أضرحة كونيا أورغنج وأكثرها إتقانًا في تصوّره المعماري وزخرفته^٢. وتضم بوابته (البيشطاق)، التي يبلغ ارتفاعها نحو ٢٥ مترًا بحسب آرك نت، دهليزًا تحفّ به حجرات أصغر من الجانبين^٣. ووراءها تقوم القاعة المقبّبة، وهي مثمّنة من الداخل ولها من الخارج اثنا عشر ضلعًا، تنفتح فيها حنايا عالية نحو الخارج^٢،٣. وكانت رقبة عالية، تملأ ألواحَها المعقودة قطعٌ من الطين المشوي المقولب المزجّج بالفيروزي، تحمل قبة مزدوجة: بقيت القبة الداخلية المكسوّة بالبلاط، أما القشرة الخارجية، وكانت مخروطية بحسب إيكوموس، فقد انهارت ولم يبقَ منها إلا أجزاء فيروزية قليلة^٢،٣،٤.

ويعدّ آرك نت القبةَ المزدوجة وفسيفساء البلاط والبوابة المضخّمة سماتٍ تمهّد للعمارة التيمورية، تزيد مع غياب النقوش من الجدل حول نسبته^٣. وتلاحظ ساندرا أوب، في عرضها لدراسة غولومبيك، أن المبنى يُنظر إليه عمومًا بوصفه نموذجًا رائدًا سبق ما تلاه، بفضل تنوّع ألوان فسيفساء البلاط المقطّع وجودتها، وقد وثّقت غولومبيك أيضًا بلاطات مرسومة فوق الطلاء الزجاجي وتحته، وناقشت دور الحرفيين الإيرانيين الذين رُحّلوا إلى خوارزم بعد فتوحات تيمور^٦. وبدأ الترميم في ثمانينيات القرن العشرين: ففي ١٩٨٣-١٩٩٣ رُمّمت الجدران وأُعيد بناء البوابة الشمالية المنهارة، وفي حملة موّلها برنامج الأمم المتحدة الإنمائي في ١٩٩٩-٢٠٠٠ رُمّمت القبة الداخلية والقباب الجانبية الصغيرة وأُعيد بناء السقف جزئيًّا^٢.

يؤدي الدهليز من البوابة إلى القاعة الرئيسية، وهي فضاء مضلّع عالٍ تعلوه قبة يبلغ قطرها نحو ٩ أمتار^٣،٤،٧. ويكسو باطنَ القبة فسيفساءُ بلاط تشكّل شبكة من النجوم والمضلّعات تتخللها أزهار، وتصفها إيكوموس بأنها زخرفة هندسية بالأزرق والأبيض بالغة الرهافة^٢،٤،٧. وتزيّن الداخلَ كذلك أعمالٌ من الفسيفساء والمقرنصات، وقد أفادت إيكوموس سنة ٢٠٠٥ بأن هذه العناصر الزخرفية ما زالت تعاني مشكلات، وإن كانت حالة المبنى العامة مستقرة^٢. ورُمّمت الشبابيك الخشبية المخرّمة (البنجرة) واستُبدلت الأبواب الخشبية المنحوتة المفقودة بين ١٩٨٣ و١٩٩٣^٤.